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柳永词风
柳永在词的内容和表现手法方面都有新的开拓,标志着宋词的重大变化，对宋词的开展产生了重要影响。其词音律谐婉，平易轻约,更善情景之融。叶梦得《避暑录话》中言称：“凡有井水处，即能歌柳词”,足见其靡盛，而纪昀于《四库全书总目提柳永词风
柳永在词的内容和表现手法方面都有新的开拓,标志着宋词的重大变化，对宋词的开展产生了重要影响。其词音律谐婉，平易轻约,更善情景之融。叶梦得《避暑录话》中言称：“凡有井水处，即能歌柳词”,足见其靡盛，而纪昀于《四库全书总目提要》中倍加推崇：“诗当学杜诗,词当学柳词。”他不仅开拓了词的题材内容，而且制作了大量的慢词，开展了铺叙手法,促进了词的通俗化、口语化,在词史上产生了较大的影响.
柳永词风有两大类，一是入仕前，写男女之情的。如"狂朋怪侣，遇当歌,对酒竟连''，”长是因酒沈迷，被花萦绊''等句,可以想见当时放荡，自由的生活状貌。柳永所念***女有心娘,佳娘等,如同小山之连,萍,鸿，<〈木兰诗〉>四首,即分咏的四***—-英英——”英英妙舞腰肢软’'等.（精品文档请下载）
晏殊写情,尚有贵公子的华言韵秀；柳永写情，那么更多无拘无速，恣意放纵的作风，晏比柳多几分深情,柳比晏多几分张狂.（精品文档请下载）
另一类是柳氏入仕后所写的羁旅客愁之作。论者称其"尤工于羁旅行役。刻画一个身不由己\随遇皆不安的文人的凄苦心境,恰是柳词之所长。这是一个为人所弃者的灵魂自由，这是一个伤心人所独有的”有我之境“。如《八声甘州》之"霜风凄紧，关河冷落，残照当楼’,看似写自然风景物，实是写畸人愤懑的心境，难怪苏东坡称赞说:”词人佳著，不过如此。又如《雨霖铃》打动了和尚的铁石心肠：邢州开元寺僧法明，临终所作竟是“今宵酒醒何处，杨柳岸晓风残月。”看来，法明亦是畸人也。（精品文档请下载）
“《离骚》寂寞千年后，《戚氏》一曲终。”也许放逐是文人的磨刀石.
“奉旨填词柳三变"，这对“圣旨”来说就是一种绝妙的挖苦。那些让无数人磕头的圣旨早已湮没无闻,而柳词的魅力却和当年照旧.“凡有井水饮处,皆能歌柳词。”（精品文档请下载）